石橋 泰幸

Yasuyuki Ishibashi

【Japanese】
九州派の中心メンバーの一人。
九州派の前身である「ペルソナ展」に参加し、九州派という組織づくりの原動力となったのが二科展出品者の保野衛、桜井孝身、石橋泰幸、オチ・オサムの4人である。
桜井は「具体」の吉原治良のような絶対的なリーダーではなかったし、かれの行動と思想は九州派にとってプラス面だけを提供したものでもないだろう。しかし、この天性の組織家、行動家、教育者であり、社会的・生物学的共同体への飽くなき夢想家であり、攻撃的アジテーションと楽天的ヴィジョンを兼ね備えたこの基台の人物なしには九州派がありえなかったことは確かであろう。
詩人の保野は九州派の名付け親と考えられ、機関紙の初代編集長であり、初期九州派の方向づけに大きな役割を果たした。オチは「60年代前半の質を超えていた表現者」「反モダン・アートという主張をもっともよく具体化している作家」と評され、アスファルトなどの表現手段の実験、徹底した生活者の意識に根ざしたダダ的作品、オブジェへの展開、特異なミニマリズムへの接近などに見られるように、九州派的な作品の実験を先導した最重要メンバーである。組織家桜井と、前衛作家・オチのうち、どちらが欠けても九州派はもっと短命に終わるか、あるいは意義の少ないものになっていただろう。
石橋も最後まで九州派に属した、実験性と俗っぽさを兼ねそなえた代表的な作家であり、また桜井とオチの渡米後も九州にとどまり解体期の九州派を支えた。(九州派大全より)

1930 東京に生まれる
1949 福岡県立八女工業高校卒業
1949 西日本鉄道入社
1952 第37回二科展 東京都美術館(〜’54)
1956 ペルソナ展 福岡県庁西側外壁
1957 – 68 九州派参加
1968 夜だけの現代美術展 宮崎観光ホテル/宮崎市
1969 第3回九州・現代美術の動向展 福岡市民会館
1970 可能性への意志 北九州市立八幡美術館
1971 第10回現代日本美術展 東京都美術館
1973 個展 福岡県文化会館
1974 個展 九州画廊/久留米市
1976 多元的抽象展 福岡県文化会館
1976 プリントアート6 東亜画廊/福岡市
1971 第8回今日の美術展 福岡県文化会館
1977 プリントアート 福岡市アート・ギャラリー
1977 白の空間展 福岡県文化会館
1978 個展 エンギャラリー/福岡市
1980 第1回福岡美術家協会展 福岡市美術館
1980 個展 天神アートサロン/福岡市
1980 石橋泰幸・加呂昌太郎二人展 福岡市美術館
1980 アジア現代美術展 福岡市美術館
1981 韓・日現代絵画展 韓国文化芸術振興院美術会館/ソウル市(’83.’85,’87)
1982 第2回日韓現代美術展 福岡市美術館(’84.’86,’88)
1985 個展 ギャラリートワール/福岡市 (’88)
1987 崔明永・石橋泰幸二人展 SOOギャラリー/ソウル市
1988 九州派展ー反芸術プロジェクト 福岡市美術館
1998 福岡美術戦後物語 福岡市美術館
2001 福岡市で死去
2004 痕跡ー戦後美術における身体と思考 京都国立近代美術館・東京都国立近代美術館
2015 「九州派展」福岡市美術館


【English】
Ishibashi is one of the founding members of Kyushu-ha.
He was part of the ”Persona Exhibition”, which preceded Kyushu-ha and also the driving force that formed Kyushu-ha, consisting of the exhibitors Matano Mamoru, Sakurai Tamaki, Ishibashi Yasuyuki and Ochi Osamu. Sakurai was not an absolute, “concrete” leader like Yoshihara Jirou, his actions and ideas might not have always benefited the group. However, it is certain that without this innate organizer, activist, teacher, untiring dreamer of social and biological communities and person, who combined both aggressive agitation and optimistic vision, Kyushu-ha could not have existed like it did.
The poet Matano was considered Kyushu-ha’s godparent; he was the first editor-in-chief of their bulletin and he played a big part in guiding Kyushu-ha in their early stages. Ochi was described as ”expressionist, who surpassed the nature of the early half of the 60s”, ”an artist, who embodies the often made claim of anti-modern art” and was one of the most important members, who introduced Kyushu-ha-esque experimental works like trying out different ways of expression using asphalt or other materials, works that are rooted in Dadaism, while having a thorough sense of the ordinary life, twisting objects and approaching a unique minimalism. Without either organizer Sakurai or avand-garde artist Ochi, Kyushu-ha would have been short-lived or perhaps less meaningful.
Ishibashi was part of Kyushu-ha till the end as well as an exemplary artist, who combined both an experimental nature and simple entertainment; also, even after Sakurai and Ochi moved to the US, he supported Kyushu-ha until it dissolved.
(source: Kyushu-ha Taizen)



「作品」
Drawing on paper
W325 × H260 mm


「作品」
Drawing on paper
W325 × H260 mm


「作品」
Drawing on paper
W325 × H260 mm


「作品」
oil on canvas
W335 × H245 mm


「作品」
oil on canvas
W320 × H410 mm


「作品」
oil on canvas
W320 × H410 mm 1966


【About Kyushu-Ha】

Japanese text
English text
Chinese text


【Text Japanese】
九州派を代表する画家の一人、日韓交流現代美術展において。 石橋泰幸 text

岡本太郎へのことば 川崎市岡本太郎美術館刊 石橋泰幸 text

【Article Japanese】
西日本新聞 2001.11.6 九州派の「切り込み隊長」石橋泰幸さんを悼む 黒田雷児 text


Gallery MORYTA exhibition 九州派 2019 website
Gallery MORYTA exhibition 九州派 2018 website